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景德镇瓷器来说，在过渡时期，明瓷和清瓷的分野并不是十分明显的。可以说，所有的顺治官、民窑都不可避免地带有明末清初过渡时期的特点。明末清初青花钟馗福禄图筒瓶本拍品筒瓶的近口沿一周装饰倒垂的蕉叶纹，筒身所绘钟馗福禄图，较为稀见，傍饰一小鬼；背景中绘太阳、萱草和合欢树。崇祯、顺治年间社会动荡，人们喜以合欢树、萱草为饰、籍此来免除心中因战乱、天灾而带来的烦闷忧虑。所绘萱草为鱼鳞状，合欢树的叶子很小很密，由细小的叶子左右对称组成一小枝，再由若干小枝以放射状组成圆形，颇具特色。画面中还绘有左右回绕盘旋的云纹，富明末清初时代特征。此筒瓶人物笔致细腻传神，明末清初瓷绘钟馗题材达如此精细者极为少见。清顺治青花岁寒三友图盘顺治朝历时十八年，社会动荡，百废待兴，政局尚未完全稳定，御窑厂未能全面恢复大规模生产，景德镇瓷业一度萧条，产量极少。官窑生产时停时产，故官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复。此间，御窑厂施行“官搭民烧”制度。“官搭民烧”不仅为陶瓷生产闯出了新路，同时也为康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。本品盘胎质细腻，器形规整，青花发色纯正，口沿为酱釉色。盘内绘岁寒三友图，时代特征明显，笔触细腻流畅，青花层次有序，整体构图合理，实属清早期不可多得的民窑精品。底有青花书“芝兰斋制”款。康熙朝前后长达六十一年，是中国历史上最长的朝代之一。在这六十一年间，景德镇窑业硕果累累，烧造出了大量精美绝伦的瓷器，尤其是康熙中期以后官窑业的大规模烧造，使景德镇进入了一个制瓷的“黄金时代”。清康熙釉里三彩人物风景图将军罐釉里三彩是康熙朝创烧的釉下彩新品种，工艺繁复，为清代瓷器著名品种之一。其制作先于胎体上塑出局部装饰，再加以细节刻划，后施青花、釉里红及豆青釉，形成纹饰立体、色彩沉着的艺术特点。烧造数量无多，罐类尤其少见。拍品造型为典型将军罐。罐身饰山水风景图，色彩对比鲜明，立体感强，极具视觉效果。底青花书“大明成化年制”。清康熙青花太白醉酒图盅此杯精致小巧，通体施青花纹饰，描绘太白醉酒图，青花发色清丽淡雅，人物刻画形象生动，惟妙惟肖。底书“大清康熙年制”楷书款。饮中八仙，是李白与贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂八人在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似，被称为“酒中八仙人”。清代康熙时期瓷器匠人再把他们从诗中展现在这些酒杯之上，构成了一幅栩栩如生的众生图。清康熙青花独占鳌头图梅瓶本瓶小口外侈，圆唇短颈，肩部丰满，腹部渐收，胫部微向外撇，圈足。器底满釉，造型挺拔俊秀，通施泛青白釉，青花浓艳，主题绘制独占鳌头。足底双蓝圈内写有如意灵芝花押款。器形规整，稳重大方，底有青花树叶款。清中期青花松竹梅纹小卷缸唇口，弧腹，玉璧底。胎质坚实，釉面滋润凝厚，外壁以青花绘岁寒三友图；松干粗壮挺拔，松轮朵朵，擎举如云，竹叶纤纤，挺拔修颀；梅枝遒劲诘屈，梅花笑绽枝头，风姿飒飒，纹饰清秀隽永，青花纹饰浓淡相宜，饶有意趣，置于案头之上，文人气息浓厚。明万历青花花鸟纹印盒明万历青花花鸟纹印盒，该盒胎体致密，底足露胎处带火石红，釉厚而润，微微泛青。器身青花满饰花鸟纹，青花绘画极具时代特征，绘工精细严谨，画面繁而不乱。青花发色纯正，翠而不艳，色分五层，浓淡相宜，立体感强。此盒纹饰画工古朴豪迈，设色浓艳，布局繁密，属“大明万历”的典型。明青花人物故事图花觚明青花人物故事图花觚，花觚上口、下足外撇，中部束腰，这一造型的花觚为崇祯朝新创器形，影响至清初，于顺治、康熙时最为流行。人物画笔娴熟流畅，一气呵成，青花发色明快，釉面洁净，为少见的明末青花精品。清康熙青花独占鳌头梅瓶清康熙青花独占鳌头梅瓶，此品为唇口，短颈，丰肩，圆腹至足渐敛，足微外撇。梅瓶形制雍容挺拔，线条流畅自然，收放自如。通体青花为饰，瓶身主体部分绘有独占鳌头，刻画细致，尤以点睛之笔最为绝妙，栩栩如生地表现蛟龙张口咆哮，英气风发的雄姿，龙身下描绘了海面的波涛汹涌。整器所施青花清新明快，含蓄沉静，釉质晶莹剔透，色泽纯正。

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