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有人说，中国古典诗词戏剧文学中，存在着一个爱情的母题，那便是：有所爱，但不能得其所爱，却又不能忘怀。这的确是实话，与戏曲剧本中才子佳人的圆满结局相比——或许正是因为现实中不能圆满，所以才求之于文学作品中——爱而不得才是古代男女恋爱的真实结果。所以，能写这方面感情的诗词，便会显得更具感染力，而词比诗，有先天上的优势，更适合抒发这种温柔旖旎的情绪，正如贺铸下面这首著名的《薄幸》。贺铸的这首《薄幸》，是一首怀念昔日情人的佳作，也可以说是一首“爱情三部曲”，全词可以被鲜明地分为三个部分，犹如一个精彩的爱情故事：第一个部分是“定情”，从开篇到“欲绾合欢双带”，以白描的手法，写出了女子的美丽和双方的一见钟情；第二个部分是“幽会”，从“记画堂”到上片结束，以景衬情，两情相知、互送信物、甜蜜如水；第三个部分是“相思”，写分离后阻隔重重、音信难通，带给人无限惆怅之感。三个部分，层层递进，最终形成了一种“此恨绵绵无绝期”的细腻感怀，令人唏嘘不已。据《能改斋漫录》中的记载，“贺方回眷一姝，别久，姝寄诗云：‘独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。深思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。’贺演其诗为《石州引》词……”如果这个记载属实，那么贺铸的感情生活应当颇为丰富，这首《薄幸》中的词意，完全可以解释为纯写情的作品，而不是有着香草美人式的寄托。薄幸贺铸淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，欲绾合欢双带。记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解。自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困。人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。小注：（1）的的，即频频、连连，郑仅《调笑转踏》词中有云：“吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼”；（2）眄睐[miǎn,lài]，斜看、斜望。起首二句，写初次相见，“淡妆多态，更的的、频回眄睐”，伊人淡妆出境，一双明亮的眼眸频频回首，让人怦然心动，其中“的的”两字用得最妙，不仅表达明畅，而且传神地衬托出了女子秋波暗送的神貌，神采非凡。两人均有情意，于是“便认得琴心先许，欲绾合欢双带”，这是暗用了司马相如和卓文君的典故，表现两人心意相通，想要成为神仙眷侣。接着“记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈”，是两人幽会时的情景，伊人的轻颦浅笑、娇美之态，令人记忆犹新，“向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解”，这三句更加香艳之极，写在睡鸭形的香炉边、鸾凤屏风内，两人云雨好合，互相倾诉着柔情蜜意。下片写相思，“自过了烧灯后，都不见踏青挑菜”，从这两句中，我们可见欢会的时间是在元宵节前后，但之后的踏青节、挑菜节（都在元宵后不久）却再也不见了这美好的约会，大有一种“众里寻他千百度”的茫然感，而且“几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍”，词人多次想要与那位伊人取得联系，均都阻碍重重，音信难通，于是词人发出了“约何时再，正春浓酒困”的感慨。最后三句，“人闲昼永无聊赖；厌厌睡起，犹有花梢日在”，写词人在绵绵的相思中，更觉春困酒乏，所以便昏睡起来，等一觉醒来之后，早已经是日上花梢了，在这无尽的惆怅中，全词戛然而止，带给人无穷的余味。贺铸这首词，写人、写事、写情，均层层深入，细腻婉转，全篇以抒情带动叙事，自始至终都是词人自己的主观感受，但是我们却能在这真情流露中，想到一段刻骨铭心的爱情故事，事中有情，情中有景，从相见到约会再到相思，层层递进，感情浓烈，正如李攀龙所评价的：“凡闺情之词，淡而不厌，哀而不伤，此作当之”！