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在我国的书画史上，宋画小品虽然尺幅不大，但却占据着重要的地位，不容小觑。宋画可以说是我国绘画艺术的顶峰，而宋画小品却是这顶峰上的树木。宋画小品的严谨、格制，让我们看到了创作者的别出心裁。

宋画小品由于尺幅小，要全面地表达一个主题，就离不开巧妙的位置经营。有时候一片小小的看似不经心的树叶，一段小小的看似可有可无的枝丫，却起着力压全局的作用。

《山茶蝴蝶图》，采用“三七停起手式”，主、副、从处理非常明显。主花姿态生动优美，在视线最高处，副花呈初绽状态，与另一侧得从枝相呼应，共同衬托出主花的生机和优美。

最下方一枝小枝，头顶嫩芽，似乎可有可无。但恰恰相反，在整幅画中它却起着不小的作用。

首先，它使主干不单独孤立，丰富了画面；它又使画面增加了前后层次，增加了空间感；同时又下移了整枝花的重心，起到了稳定画面的作用。

这样的操作，宋画小品里非常多见。这幅《茉莉花图》也是主枝略低于幅枝，使得画面比较含蓄内敛。从枝两枝，一枝隐于主枝叶片之后。另一只同样，下移了重心，稳定了画面。同时给画面增加了一个层次空间。至于丰富画面，随附主枝，突出主体就更不用说了。

这幅《疏河沙鸟图》，很简单，一鸟、一实、一叶。荷叶硕大的特殊性，不容易分出层次。右下方，荷叶后面，莲茎前面，一枝芦笋芽，压制住了莲茎。画面也就有了前后的空间分层。

这种结构我们把它叫做“压镇”，还是很形象的。这枝《夜合欢》也是这样的，不信你把最下方那三片叶子的小枝去掉，马上就单薄了。虽然表现的是低垂的状态，没有那个小枝，就失去了平衡。

还有一种，是把压镇的放在了整枝的后面。它同样起着，丰富画面，增加层次，稳定画面的作用。